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무척이나 달아올랐다. 듯한 뭔가 를 퇴근 씨?[김성호 평론가]
서울 중랑구 중화동, 경의중앙역 인근에 작은 독립서점 하나가 있다. '코프키노(Kopfkino)', 독일어로 머릿속에 영화처럼 펼쳐지는 상상이며 공상 쯤을 뜻한다는 이름이 나붙었다. 6월의 날 좋은 어느날, 책과 영화를 애정하는 나는 이곳에 잠깐 있을 생각으로 찾아갔다가, 결국 책 한 권을 전부 읽고난 뒤에야 자리를 떴다(사인이 적힌 책이라 별도로 파는 책은 아니었다).
이곳이 아니라면 만날 수 없었을 책, 출판사 역할도 겸한다는 코프키노가 올해 출간한 <마티아스 피녜이로: 방랑하는 영화, 모험하는 영화>(2025년 2월 출간)가 바로 그것이다.
마티아스 피녜이로는 아르헨티나의 중견 영화감독이다. 올해로 43살인 그는 문학적 원천을 이제 대구은행주택담보대출금리 껏 활용되지 않은 방식으로 다루는 데 정평이 난 감독으로, 전주국제영화제가 그 데뷔작부터 발굴해 알리며 한국과 특별한 연을 맺기도 했다. 2008년 제9회 전주국제영화제에서 <도둑맞은 남자>가 대상인 우석상을 받았고, 지난해 제25회 전주국제영화제 때는 심사위원으로 위촉돼 활약하기도 했다.

지역에서 친구들과 함께 작은 적금 금리 계산 규모의 영화를 독창적으로 만들어내는 피녜이로의 제작방식은 필연적으로 그가 대중 가운데 널리 알려지지 못한 한계점으로 작용하기도 한다. 그러나 그래서 대중이 그를 몰라야 하는 이유가 되지는 않는다. 바로 그것이 영화제의 기능이며, 영화를 소화하고 향유하는 문화적 체계가 존재해야 하는 이유이기도 하다. 불행히도 한국은 그를 충실히 해내고 있다 말하기 민망하다 디딤돌대출 한도 .










▲ 마티아스 피녜이로: 방랑하는 영화, 모험하는 영화 책 표지

신협 공인인증서
ⓒ 코프키노




영화와 관객 사이를 메우는 시네필의 책

흥미로운 건 출판사이자 독립서점 코프키노가 그 역할을 얼마쯤 지탱해내고 있다는 사실이다. 초판 1쇄를 거의 판매하고 올해 중 핸드폰연체자 예정돼 있다는 피녜이로 최근작 <너는 나를 불태워> 정식 개봉에 맞춰 2판 출간을 준비하고 있다는 <마티아스 피녜이로: 방랑하는 영화, 모험하는 영화>가 그 징표다. 나는 이 책이 꽤나 흥미로웠던 나머지, 앉은 자리에서 그를 끝까지 읽어내기로 결심했다. 코프키노의 대표인 강탄우 혼자 출판부터 서점 운영까지를 모두 책임지는 흔적이 역력하여, 2판의 교정이라도 봐주어야겠다는 생각도 이유가 됐다.
책은 코프키노의 첫 출간작으로, 마티아스 피녜이로의 영화세계에 대한 충실한 입문서다. 책을 기획한 강탄우가 말하기를 "이 감독의 특징은 셰익스피어 희극을 자기만의 방식으로 각색한다는 것, 그리고 실제 친구며 지인들과 모여서 영화를 만든다는 것"이라며 "올해 2월 인스타그램 매거진 '시네마토그래프'를 통해 그의 전 작품을 상영할 때 내한해 관객과의 대화를 진행했다"고 말했다.
그는 이어 "이벤트를 앞두고 이 감독에 대해 더 잘 이해할 수 있는 자료가 필요하다고 생각했다"면서 "한국에선 아직 낯선 감독이었기에 그의 작품에 대한 리뷰, 감독 본인의 인터뷰 등을 모아 한 권의 책으로 엮었다"고 출간 이유를 설명했다.
<도둑 맞은 남자> <그들은 모두 거짓말하고 있다> <로잘린> <비올라> <프린세스 오브 프랑스> <허미아와 헬레나> <이사벨라> <너는 나를 불태워>에 이르는 일련의 작품들이 간단한 소개와 평론, 인터뷰, 대담 등의 형식으로 이야기된다. 사이사이 '시네마토그래프' 평자들의 글, 피녜이로와 각별한 인연을 맺어온 전주국제영화제 프로그래머 문성경과 아르헨티나 마르델플라타국제영화제 프로그래머 마르셀로 알데레테의 대담 또한 실려 책을 풍성하게 한다.
실린 글이 그 시점이며 쓰인 목적이 달라 다소 어수선하게 느껴지는 건 어찌할 수 없는 일이다. 한국에선 마주하기 어려운 피녜이로의 작품세계를 깊이 이해할 수 있도록 세계 유수의 잡지와 기관을 뒤져 필요한 글을 가져온 결과다. 기획자이자 엮은이인 강탄우가 직접 저작권을 가진 매체에 연락을 취하여 비용을 지불하고 글을 옮겨왔다고 전한다.
장편 데뷔작 이후 17년에 달하는 짧지 않은 필모그래피 가운데 유의미한 정보와 평론을 추려 싣는 작업이 결코 간단하지는 않았을 터다. 그 결과로써 오늘의 독자는 앉은 자리에서 피녜이로가 지나온 길을, 그 예술적 성장과 성취를, 그의 작품이 지향하는 바를 알 수 있게 된 것이다.
다른 곳에선 듣기 어려운 감독의 목소리
여러모로 흥미로운 구석이 많은 책이다. 피녜이로의 입으로 제 작품의 의도며 깔려 있는 사상을 직접 듣는 건 결코 흔치 않은 기회가 된다. 이를테면 이런 것.

경전은 박물관의 유리 안에 보관되어서는 안 된다. 나는 경전 속 인물들을 풀어주는 아이디어에 관심이 있다. 우리는 그들을 우리와 동시대인으로서 다뤄야 한다. -마티아스 피녜이로 –25p





피녜이로의 영화에서 가장 중요한 요소는 리듬이며, 그는 이를 위해 내러티브의 투명성과 응집성을 기꺼이 희생한다. 그는 '혼란은 전략의 일부'라며 중요한 것은 리듬을 유지하는 것이고, 모든 것을 이해해야 한다는 강박으로 방해받아서는 안 된다"고 말했다. 영화에서 약간의 방향 감각 상실은 바람직하며, 이는 관객이 영화의 흐름에 몸을 맡기도록 유도한다. -26p





우연은 영화에 있어서 아주 중요해요. 적어도 저는 영화감독으로서 모든 것을 통제 아래 두어야 한다고 생각하지 않아요. -124p





저는 지금 뉴욕에 살지만 매일 엠파이어 스테이트 빌딩을 보지는 않아요. 그런데 왜 뉴욕을 배경으로 한 영화에서는 항상 엠파이어 스테이트 빌딩이 나오는 걸까요? 저는 그렇게 도시를 경험하지 않아요. (중략) 저는 그 장소의 전체적인 모습을 보여주는 영화보다는 특정한 거리, 특정한 장소를 선택해 그것에 집중하는 편이 더 좋습니다. -135p










▲ 마티아스 피녜이로 감독 친필 사인 코프키토에 놓인 책 내지


ⓒ 김성호




한국이 갖지 못한 걸 알도록 한다

어느 모로 보아도 피녜이로는 독특한 감독이다. 정부와 영화제 등 제 단체 지원금을 따내기 위해 경쟁해야 하는 한국 독립영화계의 현실에선 나오기 어려운 독창적 작품들을 빚어낸다. 굳이 따지자면 피녜이로 스스로 책 가운데 소개('홍상수와 정물화')하기도 하는 홍상수 정도가 비슷할까.
그 형식과 내용 모두에서 비슷한 다른 감독을 쉬이 찾기 어려운 피녜이로를 자기 색깔이 분명한 작가라 말하는 건 너무나 당연하고 자연스러운 일이다. 어째서 아르헨티나엔 그와 같은 감독이 있을 수 있고, 한국에선 찾아보기 힘든지를 이 책은 한국과 아르헨티나 프로그래머 간의 대담 등을 통해 효과적으로 드러낸다.

사실 한국의 일부 영화 제작자들은 독립 영화가 감독이나 기술자들이 상업 영화를 만들기 위한 연습의 장이라고 생각하죠. 즉, 결국엔 상업적이거나 흥행을 노리는 영화를 만들기 위해 독립 영화를 거쳐야 한다는 거예요. 이런 생각은 정말 웃기지만, 실제로 그런 말을 한 제작자도 있었어요.
-책 가운데 문성경 프로그래머의 말


실린 모든 글이 뛰어나다고는 말할 수 없겠다. 책의 완성도가 충실하다고도 할 수가 없다. 그러나어디까지나 부수적일 뿐, 이 책이 지탱하는 역할과 나아가려는 지향을 고려하면 응원하는 마음이 절로 든다.

책은 한국 시네필, 나아가 영화를 아끼는 모든 이들에게 피녜이로의 입문서로 유일하다 해도 좋을 선택지를 제공한다. 최대한 충실하려 한 마음이 그대로 깃들어 책의 가치를 잃지 않게 한다. 이로부터 우리는 지구 반대편에서 영화예술에 진지하게 임하는 한 작가의 목소리를, 그의 실험과 도전의 성패를 생생히 마주할 수 있는 것이다. 어떻게 박수를 치지 않을 수 있을까.
그저 몇 페이지를 넘긴 뒤 돌아오려 했던 이를 그대로 주저앉혀 마지막 페이지까지 정독하도록 한 힘이 나는 이 책 <마티아스 피녜이로: 방랑하는 영화, 모험하는 영화> 안에 분명히 깃들어 있다 믿는다. 독서만세를 통해 이 책을 소개하는 이유가 그저 격려와 응원만은 아닌 것이다.
덧붙이는 글